1905電影網(wǎng)專稿日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)帶著新作《鈴芽之旅》來(lái)了。

“我對(duì)他的印象而言的話，他的畫(huà)面視覺(jué)效果做得特別好。”

“看過(guò)《你的名字。》，然后我們現(xiàn)在正準(zhǔn)備去看《鈴芽之旅》。”

(資料圖片)

“我對(duì)這個(gè)導(dǎo)演的印象是他的畫(huà)面很好看。”

“覺(jué)得有點(diǎn)矯情。”

“知道男高中生那種喜好，‘男高收割機(jī)’。”

新海誠(chéng)來(lái)華宣傳，成為網(wǎng)絡(luò)紅人，熱搜霸屏網(wǎng)絡(luò)，首映禮票價(jià)被炒到千元不等，高話題度使《鈴芽之旅》票房一路小跑，預(yù)售破億，3天破3億，有望超過(guò)前作《你的名字。》。部分媒體觀眾稱《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)集大成之作。但隨著影片的上映，不同聲音開(kāi)始出現(xiàn)，“平庸”“重復(fù)過(guò)去”，新海誠(chéng)的創(chuàng)作之門(mén)并沒(méi)有打開(kāi)，仍是小情小愛(ài)的套路。

新海誠(chéng)是一個(gè)特殊的動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)演，他并非科班出身。在日本動(dòng)畫(huà)圈子相對(duì)封閉的情況下，在同樣的制片廠體制內(nèi)，講究的是傳承有序，大家都是一個(gè)體系起來(lái)的，但新海誠(chéng)在這個(gè)體系之外，他是制作MV出身，靠自己獨(dú)立制作的動(dòng)畫(huà)短片《星之聲》在網(wǎng)絡(luò)上大火，更像是一個(gè)“網(wǎng)紅”，這也使得他在創(chuàng)作時(shí)候缺少其他作者背靠的體系支撐，需要一邊嘗試，一邊在緊迫的壓力中保證自己的生存。

導(dǎo)演、編劇劉炎焱表示：“新海誠(chéng)一直沒(méi)有跳出自己的邏輯，他所有的創(chuàng)作元素都是，毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)男女主人公，因?yàn)橐粋€(gè)偶然的超現(xiàn)實(shí)事件，為了阻止這個(gè)事件，一定會(huì)導(dǎo)致結(jié)果是男女主人公一定是錯(cuò)開(kāi)時(shí)空的。難能可貴的是，這個(gè)導(dǎo)演始終有赤子之心，新海誠(chéng)導(dǎo)演的作品很干凈，因?yàn)樗娴南嘈艕?ài)情，他真的相信小男孩小女孩的愛(ài)情能夠拯救世界，這是他最大的優(yōu)點(diǎn)。”

這位有著赤子之心的非科班出身導(dǎo)演，對(duì)于觀眾喜好有著非同尋常的敏銳，相較于其他科班出身的創(chuàng)作者而言，新海誠(chéng)更加關(guān)注市面上的熱點(diǎn)，也更傾向于往觀眾喜歡、關(guān)注的方向靠攏，這是他在商業(yè)上的優(yōu)點(diǎn)；但在藝術(shù)性的拓展上，新海誠(chéng)缺乏體系的支撐，他與投資方的關(guān)系比起其他導(dǎo)演而言要弱很多，這也使得他不敢大踏步跨出舒適區(qū)，只是在自己熟悉的結(jié)構(gòu)中添加一點(diǎn)小創(chuàng)新，但整體而言依然是重復(fù)的。

同時(shí)在創(chuàng)作層面而言，新海誠(chéng)有許多“偷懶取巧”的方法，受MV制作的影響，加上他對(duì)于音樂(lè)的高要求，新海誠(chéng)傾向于在作品中的高潮或者信息量大的片段，放上一首好聽(tīng)的歌曲，結(jié)合清新靚麗的畫(huà)面，帶給觀眾如同MV一般的觀感，《你的名字。》里三葉與瀧從互換身體到建立感情這一段，就運(yùn)用了這種手法，同時(shí)他也不反對(duì)用大量的旁白來(lái)敘事。這些敘事手法與學(xué)院派創(chuàng)作思路是相悖的，但新海誠(chéng)并非學(xué)院派，這樣的創(chuàng)作他信手拈來(lái)，沒(méi)有任何顧忌。也正是這種“小聰明”，讓新海誠(chéng)一直局限于商業(yè)的成功，沒(méi)能在藝術(shù)方面更進(jìn)一步，他賴以為生的敘事結(jié)構(gòu)、手法最終變成了“囚禁”他的一扇門(mén)。

新海誠(chéng)的作品中，并不缺乏對(duì)于社會(huì)的思考，但其思考落點(diǎn)并未能超越時(shí)代，而是淺嘗輒止。比如可怕的大地震，他將這樣的自然現(xiàn)象可視化為一條巨大的蚯蚓，讓主人公用暴力的手法將其砸回地里，這樣的創(chuàng)作最多只能算是對(duì)地震有所關(guān)心，但卻并不一定能引起觀眾的共鳴；而日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的作品里，有可以吃掉任何東西，將其轉(zhuǎn)化為金錢(qián)的怪物無(wú)臉男，沒(méi)有臉的黑色形象，猶如鏡子一般折射著每個(gè)人內(nèi)心深處的貪欲，這樣的塑造手法是一種超越時(shí)代的寓言，可以在任何時(shí)候引起觀眾的共鳴與思考。

從《星之聲》到《鈴芽之旅》，新海誠(chéng)的創(chuàng)作保守而穩(wěn)定，他沒(méi)有引領(lǐng)行業(yè)的偉大理想，也從不自認(rèn)為是個(gè)藝術(shù)家，他更像是一個(gè)由愛(ài)好者轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演的人，獨(dú)立于體系之外，可以放心地為自己的受眾創(chuàng)作，讓他們走進(jìn)電影院，獲得淺層的情感療愈，這是他在商業(yè)上成功的關(guān)鍵。保守在藝術(shù)方面會(huì)限制創(chuàng)作者，但放在商業(yè)方面，那便是穩(wěn)定的代名詞，在這一份保守下，他可以肆意發(fā)揮自己的“小聰明”，執(zhí)著地相信青春、相信愛(ài)情。

新海誠(chéng)的成功不無(wú)道理，如今他的電影之門(mén)被修繕得如此精美，迎來(lái)了一批又一批的受眾，但是對(duì)于這樣一位具備國(guó)際影響力的導(dǎo)演，觀眾們不免會(huì)期待，門(mén)內(nèi)除了有頂級(jí)視聽(tīng)，更應(yīng)該有觸及心靈的回響和穿越時(shí)空長(zhǎng)河的感動(dòng)。

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