陶枕冰涼、硬朗、花樣繁復(fù)，內(nèi)部中空、透氣，枕面上，青花纏繞或是嬰孩、龍鳳圖案為裝飾，更是賞心悅目。

清代的弘歷皇帝曾有詩(shī)贊，“瓷枕通靈氣，全勝玳與珊。眠云渾不覺，夢(mèng)蝶更應(yīng)安。”詩(shī)中的瓷枕就是我們?cè)诓┪镳^中常見的陶枕，稱謂不同而已，其實(shí)是同一物質(zhì)。可見一具陶枕在身，可以給帝王將相更多的安逸、寧?kù)o，忘憂忘惱，那么老百姓呢，自然上行下效。

相較于北方金朝那些五花八門、戲嬰弄虎的陶枕，重慶永川地區(qū)發(fā)現(xiàn)的陶枕雖顯得主題單一，但更為明確，那就是財(cái)富。

壹

以錢幣作為主題

其實(shí)，中國(guó)歷史上出現(xiàn)的陶枕很多，隋唐肇始，那時(shí)候陶枕的制作，運(yùn)用包含了二彩、藍(lán)彩等廣義上的唐三彩以及絞胎、攪胎這種純熟的技法制作。不過能夠確認(rèn)的陶枕發(fā)現(xiàn)地并不多，比如西安郊外的獨(dú)孤思貞墓、江蘇揚(yáng)州的唐朝古城池遺跡等?？梢娔菚r(shí)的陶枕還是小范圍的皇室貴族“專供”。

到了宋代，一下子就蓬勃發(fā)展了，尤其是民間推動(dòng)甚是著力。遼宋金時(shí)代，山西金朝的出土文物中，有上百件陶枕被確認(rèn)。這些陶枕大部分是明器即陪葬品，也有小部分供生者使用，即放在臥榻之處，取其冬暖夏涼之意，或辟邪之用。大概因?yàn)榻鸪瘯r(shí)期生產(chǎn)陶枕數(shù)量龐大，花樣倍出，所以陶枕總是給人以異域色彩的年代感。

在中國(guó)西南重慶一帶，也有出土的陶枕，如璧山、永川等地，但都不成規(guī)模，而且年代靠后，大多是明清時(shí)期制品。但值得一提的是，重慶市永川區(qū)的幾款色彩鮮艷、造型各異的陶枕，卻耐人尋味——枕頭中間凹處都呈銅錢狀，或者是外圓內(nèi)方，或者是外圓內(nèi)圓的鏤空狀。以錢幣作為主題的永川陶枕，真正是黃粱一夢(mèng)的“代言人”了。

貳

夢(mèng)中自有黃金屋

永川，東距重慶55公里，西距四川成都276公里。因城區(qū)三河匯碧、形如篆文“永”字而得名，唐朝公元776年置縣，宋期屬于昌州古城的一部分。長(zhǎng)江水濤相伴，碼頭喧鬧，走卒販夫不絕，古往今來都是屬于交通要地，商貿(mào)繁盛之地。

在1987-1988年發(fā)現(xiàn)并確認(rèn)的永川漢東城遺址，就發(fā)現(xiàn)了大量唐宋時(shí)期的陶瓷片、部分漢代陶片，少量新石器時(shí)期和商周時(shí)期陶片。唐宋的光澤從泥土中被喚醒，永川博物館里凝固了這些永恒的輝煌。永川不乏陶瓷珍品，唐宋以來的龍泉窯、湖田窯、景德鎮(zhèn)、西壩窯、涂山窯等陶瓷都有出土，盡管如此，但這些“黃粱一夢(mèng)”的明清陶枕依然讓人眼前一亮。

比如館藏的一款明代的三彩蝴蝶型陶枕。全枕以黃釉和綠釉上色，層次分明，邊緣暈染色彩，造型為蝴蝶展翅，雙層蝶扇，取義于莊周夢(mèng)蝶，又十分有動(dòng)感。陶枕中間是外圓內(nèi)方的錢孔，正好有一顆頭顱般大小。此物讓睡眠既有超凡脫俗之趣，又有現(xiàn)實(shí)主義的篤定。莞爾一笑，古人也貪心吶，真正是啥都不耽誤。

而另一款明代的三彩陶枕，略有不同。枕頭左右兩沿上翹約45度，中間凹下。凹下處是外圓內(nèi)方的銅錢。整體上綠釉，兩頭凸起的枕沿狀有圓形鏤空的設(shè)計(jì)，正好和錢幣的鏤空設(shè)計(jì)相呼應(yīng)。這款陶枕，遠(yuǎn)看，還有點(diǎn)金元寶的形態(tài)，只是比較隱晦罷了。

枕著銅錢而眠，直率、坦蕩。夢(mèng)中自有黃金屋，何必苦讀五更書，這大概比“書中自有黃金屋”來得更為偷懶，更為癡人說夢(mèng)。

這些追求人生富貴的陶枕，多少滿足我們對(duì)世俗不堪的逃避，或是對(duì)來生富貴的寄托。再不如意的日子，只要睡一睡這樣的陶枕，大概煩惱也可以消除不少。

叁

青花枕雅中帶貴

清代也是崇尚陶枕的時(shí)代，不然弘歷皇帝也不會(huì)詩(shī)興大發(fā)，愛不釋手了。

在永川博物館，有三款青花款式的清代陶枕，顯得雅中帶貴。

比如一款青花牡丹紋蝴蝶彩陶枕，長(zhǎng)44厘米，寬24.5厘米，高13.5厘米。枕頭分為兩層，整個(gè)造型為蝴蝶展翅狀，中間頭托是一個(gè)外圓內(nèi)方的銅錢，圓形銅錢邊緣外還有花瓣紋裝飾，枕頭邊緣是青花牡丹花紋裝飾。富貴的象征元素都有了，然而青花一登臺(tái)，又增添了幾分雅致，消解掉部分俗氣。

而另一款青花纏枝牡丹錢紋陶枕則設(shè)計(jì)得較為繁復(fù)。這款花色也是常見的“蝶戀花，花纏枝”圖案，枝枝蔓蔓眼花繚亂。枕頭整體設(shè)計(jì)為梯形，不過中間凹進(jìn)去，成凹字狀。凹槽中幾乎是鏤空的，一沉到底，造型為外圓內(nèi)方的錢幣。枕面上，蝴蝶，牡丹花交錯(cuò)而生，繁復(fù)有余，卻趣味橫生，特別是蝴蝶的大眼睛，眼波流轉(zhuǎn)，增添了此款陶枕的趣味。

看見這樣的造型，你絕對(duì)不會(huì)想到滿腦肥腸，相反，還對(duì)這樣的用心有幾分羨慕或者善意的理解。

青花善于極繁，也善于極簡(jiǎn)。這種善變之美，大概也是世人喜愛青花的原因之一。

第三款清代綠釉陶枕，中間的頭托處為黃釉色的錢孔狀，錢孔外是牡丹花的小卷邊，兩翼和護(hù)頸則為綠釉，中間葉片的經(jīng)脈用黃釉勾勒。造型雖然簡(jiǎn)單，但主題明確，錢孔托頭。

博物館工作人員介紹，這些陶枕，是從永川民間征集而來的，有的形制相同的，如成對(duì)出現(xiàn)的，就只展出了一個(gè)。

將陶枕制成蝴蝶或花瓣?duì)?，均為兩層，顏色鮮艷，綠釉、黃釉疊加，好看是好看，但實(shí)用性不強(qiáng)，如果不小心睡落枕了，蝴蝶翅膀也會(huì)斷掉，而且三彩燒制后，因鉛含量過高，若長(zhǎng)期使用對(duì)人體是有害的，如此推斷這些陶枕應(yīng)當(dāng)是明器，也就是死者的陪葬品。

人為財(cái)忙，卻富貴在天，由不得你。“蝴蝶飛，銅錢睡”意蘊(yùn)的永川陶枕，也是對(duì)往生者的美好悼念。有這樣的枕頭相伴，來生必定富貴，這樣子子孫孫就可以承接福蔭。

俗語挖苦人時(shí)，喁喁“看他那銅臭味”這看看，銅錢在此處并不臭，還和莊周夢(mèng)蝶攜手并進(jìn)，自然是芳香和美滿。這像花朵一樣的銅錢，托著古人的頭顱或靈魂，走在希望的田野上。

這誠(chéng)實(shí)的欲望，多么坦蕩。

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