“萍兒，勸你母親喝下去……去，走到母親面前!跪下……”

這是11月初連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》排練的場(chǎng)景。為紀(jì)念曹禺誕辰110周年，央華戲劇將《雷雨》與曹禺女兒萬(wàn)方編劇的《雷雨·后》制作成連臺(tái)戲，并邀請(qǐng)法國(guó)戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德執(zhí)導(dǎo)。

這是一個(gè)新鮮的組合，外國(guó)導(dǎo)演會(huì)如何詮釋《雷雨》?這版《雷雨》將有什么新意?中新網(wǎng)采訪了導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德。

舞美極簡(jiǎn)：所有的一切都由演員來(lái)表達(dá)

《雷雨》《雷雨·后》的制作人李雄介紹，劇組進(jìn)入排練已有兩個(gè)月，目前《雷雨》已完成了前三幕的排練。當(dāng)天，主要演員劉愷威、何賽飛、佟瑞敏、孔維、徐德亮、呂星辰、劉恩誠(chéng)等排練了“周樸園逼迫繁漪喝藥”以及“魯侍萍重返周公館”兩個(gè)片段。從排練內(nèi)容來(lái)看，這版《雷雨》確實(shí)有不少變化。

最明顯的是舞美、服裝、音樂(lè)的變化。舞臺(tái)是一個(gè)極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)，臺(tái)上僅有寥寥幾件家具。埃里克表示，周家是一個(gè)有錢(qián)并冷漠的父權(quán)家庭，所以它會(huì)是大理石的、墻很高、家具很少，所有的一切都由演員來(lái)表達(dá)。“其實(shí)我是把他們放到一個(gè)‘近乎裸體’的舞臺(tái)上，激發(fā)他們的表演。我把他們能依靠的東西全都拿掉了，我希望演員用他們的身體和語(yǔ)言來(lái)講故事。至于魯家，又會(huì)是很不一樣的設(shè)計(jì)。”

演員們的服裝也不再是民國(guó)時(shí)期的傳統(tǒng)服飾，埃里克說(shuō)，他希望戲中的衣服風(fēng)格能與今天的年輕人溝通，但也不要帶有明顯的當(dāng)代特色，比如皮夾克、籃球鞋之類的，有可能是西裝。他還曾問(wèn)過(guò)服裝師，在當(dāng)下的中國(guó)，像周樸園那樣的大企業(yè)家會(huì)怎么穿，然后盡量去靠近。

在排練中，劉愷威飾演的周萍和呂星辰飾演的四鳳有一段“舞蹈”的戲份，兩位演員要在音樂(lè)中用肢體表達(dá)情緒。而這段音樂(lè)是埃里克請(qǐng)一位阿根廷朋友創(chuàng)作的，他表示，他不是要把自己的個(gè)人風(fēng)格放進(jìn)去，更多的是搭建一個(gè)新的形式，讓年輕的導(dǎo)演看到新的東西。

把《雷雨》放到當(dāng)下語(yǔ)境中，盡可能吸引年輕人

除了外在的形式，《雷雨》的變化還在于其故事的呈現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)法國(guó)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)頗有難度的課題。埃里克透露，他花費(fèi)了六個(gè)月來(lái)研究劇本。前三個(gè)月通讀劇本，中間一個(gè)半月進(jìn)行內(nèi)容的縮減。曹禺曾在《雷雨》序中提到，《序幕》和《尾聲》演出的最大困難便在于《雷雨》的時(shí)間太長(zhǎng)，要有所刪節(jié)。埃里克表示自己“聽(tīng)了曹禺的話”，他把情境都保留了，但是縮減了很多內(nèi)容。

后一個(gè)半月，他開(kāi)始研究要跟演員溝通的東西以及表演上的可能性。在他看來(lái)，戲劇還是要跟生活有關(guān)系，一個(gè)導(dǎo)演在排戲的時(shí)候，不是在描述一個(gè)已經(jīng)“死了的東西”。他也沒(méi)有去看其他版本的《雷雨》，而是盡量去找這個(gè)故事在他內(nèi)心的回響。

埃里克認(rèn)為，《雷雨》是一部豐富的戲，其中包含有人性、家庭、愛(ài)情、父子關(guān)系、社會(huì)階級(jí)，而這些故事是能穿越不同的時(shí)期和國(guó)家的。所以，他希望把這部經(jīng)典的作品放到當(dāng)下的語(yǔ)境中，來(lái)說(shuō)當(dāng)下的故事，并且盡可能地去吸引年輕人。

“我們不想要做一個(gè)博物館里的東西，而是一個(gè)今天的東西，無(wú)論是演員們肢體的狀態(tài)還是大家聽(tīng)到的音樂(lè)，不是一個(gè)世紀(jì)以前的。”埃里克說(shuō)，《雷雨》也是一部很強(qiáng)烈的悲劇，但他不想把它演得很悲傷，而是希望有一個(gè)比較快樂(lè)、愉悅的呈現(xiàn)，“我們希望在幽暗中找到一些光點(diǎn)”。

做一個(gè)中國(guó)觀眾能夠看懂的作品

在排練中，埃里克也盡可能給演員展示的空間，讓演員先展示他們的想法。他提到，飾演繁漪的孔維常常會(huì)說(shuō)，繁漪這個(gè)人怎么怎么樣。這時(shí)他就會(huì)跟孔維說(shuō)，你不要說(shuō)繁漪，就說(shuō)你本人，因?yàn)槲覀儾恢婪变羰钦l(shuí)，但我們知道你是誰(shuí)，面對(duì)一個(gè)你愛(ài)的男人或者不愛(ài)的男人，你會(huì)怎么樣?如果你現(xiàn)在演一個(gè)繁漪，那就是陳詞濫調(diào)。

“我會(huì)讓演員們自己去發(fā)明，我希望看到很有創(chuàng)造力的、生命力的演員，所以我給他們很大的自由度，但是之后我會(huì)非常細(xì)致地去調(diào)很多東西，我希望他們尊重我給他們調(diào)整的東西。”埃里克表示。

通過(guò)排練，埃里克看到了很多不一樣的表演風(fēng)格，比如飾演侍萍的何賽飛，她的越劇背景與這個(gè)作品非常契合，飾演四鳳的呂星辰也有自己的特色。他透露，或許將來(lái)他會(huì)邀請(qǐng)兩三個(gè)演員一起去法國(guó)工作。

來(lái)到一個(gè)完全不熟悉的國(guó)家工作，埃里克也遇到了不少挑戰(zhàn)。比如語(yǔ)言上的挑戰(zhàn)，他需要借助翻譯與大家溝通。還有時(shí)間上的挑戰(zhàn)，他們需要在3個(gè)月內(nèi)排出兩部戲。更重要的是，他還需要進(jìn)入到中國(guó)習(xí)慣的溝通方式和語(yǔ)境中，做一個(gè)中國(guó)觀眾能夠看懂的作品。

12月5日，這部連臺(tái)戲?qū)⒃诤？谑籽荩髮⒀惭葜辽蜿?yáng)、天津、北京、鄭州、南京、長(zhǎng)沙等地。12月24日，連臺(tái)戲還將在線上進(jìn)行一場(chǎng)直播。

對(duì)于中國(guó)觀眾的反應(yīng)，埃里克心存期待。“不管是對(duì)中國(guó)社會(huì)還是對(duì)中國(guó)戲劇，我都屬于一個(gè)初級(jí)了解的階段，我也很想看看后面會(huì)怎么發(fā)展。”(袁秀月)

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