“上世紀(jì)40年代后期至50年代初期，蒙古四胡從草原過渡到城市，從民間過渡到專業(yè)藝術(shù)，從表演舞臺(tái)過渡到課堂教學(xué)，迎來(lái)了飛躍式發(fā)展。”中國(guó)音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師、內(nèi)蒙古音樂理論家烏蘭杰29日于此間向記者介紹。

當(dāng)日，孫良蒙古四胡藝術(shù)研討會(huì)在呼和浩特市召開，內(nèi)蒙古老、中、青三代音樂家共同回顧了孫良先生的藝術(shù)道路，著重討論了當(dāng)代蒙古四胡藝術(shù)的傳承與發(fā)展問題，其中，專業(yè)人才和優(yōu)秀作品的缺乏成為與會(huì)者對(duì)于蒙古四胡未來(lái)發(fā)展的擔(dān)憂。

今年是著名演奏家、蒙古四胡宗師孫良誕辰110周年，經(jīng)他改編的傳統(tǒng)古曲《八音》有30多種演奏技法，是蒙古族民間樂曲的經(jīng)典之作，他為蒙古四胡藝術(shù)的傳承和專業(yè)化發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

蒙古四胡音樂是中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，發(fā)源于內(nèi)蒙古自治區(qū)科爾沁草原。蒙古四胡是具蒙古族特色的樂器之一，因其擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，也被業(yè)內(nèi)專家稱為“草根樂器”。

今年54歲的趙長(zhǎng)福是國(guó)家一級(jí)演員，他和兩個(gè)哥哥都是蒙古四胡演奏家。談及蒙古四胡的傳承發(fā)展，他坦言：“當(dāng)我們這一代人老了，蒙古四胡未來(lái)的路怎么走，令人擔(dān)憂。”

“很多藝術(shù)類高校都開設(shè)了蒙古四胡專業(yè)，但學(xué)生甚少，專業(yè)教師資源也很匱乏，學(xué)生們學(xué)習(xí)的，還是流傳了幾十年的老曲目。作曲家不懂蒙古四胡，而蒙古四胡的演奏家又不懂作曲，所以新創(chuàng)作的優(yōu)秀曲目少之又少。”趙長(zhǎng)福說道。

內(nèi)蒙古四胡協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、蒙古四胡國(guó)家級(jí)傳承人巴彥保力格常年在內(nèi)蒙古各地區(qū)開展針對(duì)不同人群、不同規(guī)模的蒙古四胡培訓(xùn)工作。他也對(duì)記者表達(dá)了相同的憂慮：“據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前蒙古四胡在內(nèi)蒙古科爾沁地區(qū)、鄂爾多斯地區(qū)和錫林郭勒地區(qū)等地約有15萬(wàn)群眾基礎(chǔ)，很多蒙古族學(xué)校也開設(shè)了蒙古四胡的興趣班，普及程度高，但鮮有專業(yè)人才。”

內(nèi)蒙古作曲家李世相在1990年創(chuàng)作了蒙古四胡協(xié)奏曲《烏力格爾敘事》，曾獲中國(guó)八省區(qū)四胡大賽組委會(huì)最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)。他講道：“蒙古四胡從獨(dú)奏到協(xié)奏的提升是一個(gè)艱難也很漫長(zhǎng)的過程，這30年期間，幾乎沒有人再寫蒙古四胡的協(xié)奏曲。”

李世相同時(shí)表示，或許通過樂器的改革，將蒙古四胡的音量、音色與其他樂器更加融合，將帶給作曲家新的靈感。

內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院是內(nèi)蒙古藝術(shù)類的最高學(xué)府，其音樂學(xué)院院長(zhǎng)楊玉成在接受采訪時(shí)表示：“蒙古四胡的發(fā)展離不開根深蒂固的民間基礎(chǔ)，在專業(yè)院校中，我們要著重培養(yǎng)專業(yè)演奏家，目前已經(jīng)形成了從初中到研究生的體系化教學(xué)。而對(duì)于這項(xiàng)豐富的民間音樂資源，我們還需要進(jìn)一步進(jìn)行學(xué)術(shù)研究。”

中新網(wǎng)記者烏婭娜

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