今年春晚，以古典詞牌“滿庭芳”為主題的舞美設計令人耳目一新，給觀眾留下了深刻印象。在古漢語當中“花”和“華”同音，“華”的本義為“花”。舞美主題符號“花”所承載的，不僅僅是中國年里的欣欣向榮、吉祥喜慶，更是中華大地無處不在的生機活力和堅毅頑強。從視覺設計到節目內在的創意邏輯，舞美團隊依托內容創意追求技術創新，為觀眾帶來了簡約清新、底蘊豐厚的視效傳達，今天的《春晚背后》，一起聽聽舞美、視效等技術團隊的創新故事。

(資料圖)

總臺記者 王音棋：歡樂吉祥，喜氣洋洋?，F在在我旁邊的就是我們2023總臺春晚的演播室現場了，不知道這頓“文化年夜飯”您吃的怎么樣呢，有沒有在回味，我們導演組設計的那些巧思您都get到了嗎？接下來我就帶您一起進入到演播室的現場。

一走進一號演播大廳，給我最直觀的感受就是，放眼望去滿眼都是花的元素。今年我們春晚的舞美設計理念就是“滿庭芳”，它是取自中國古典文學的詞牌名?？吹竭@么多花的元素，我想我們導演組也是希望通過這些花，來寄托一份圓滿的中華大家庭能夠盡展芳華這樣一份美好的愿望。在這么多花的元素當中，最吸引我注意的就是天花板上，我們頭頂上這樣一個大花的造型。它的創意來源是來自于距離我們有6000年和到4800年前的廟底溝彩陶，非常標志性的花瓣紋。

我們現在看這個頂置裝置，看起來非常的簡約大氣，其實這個當中還蘊藏著不少的科技和匠心所在。接下來我們就請今年春晚的副總導演鄒為，來給我們詳細介紹一下。

總臺2023年春晚副總導演 鄒為：其實我們整個的天頂的設計，我們要追求一種簡約大氣的風格，所以我們用了您看現在花的結構，這里面其實是有這么幾部分，一個是現在我們由鋁板做成的，它很輕，但是質感又好，然后通過燈光的染色，效果也是比較的飽滿。

然后第二個就是我們花瓣底下的LED的燈條，整個是大概5公里多。

然后您看到的現在的每一個星星點點的LED的燈點，總共是6萬多個。其實我們是通過LED的燈點、LED燈條以及我們燈光對于鋁板的渲染，配合我們的視覺達到一種千變萬化，然后各種不同的這種視覺的一種效果。

總臺記者 王音棋：可以說是這種藝術性加科技，再加上我們的匠心的一種融合，它既有中華文明中華美學的一種體現，同時又有這種現代創意融合在當中，非常巧妙。

“滿庭芳”的設計理念在春晚現場無處不在，就連主持人身后代表時鐘的裝置藝術，一開一合中不僅寓意著時間的流逝，也蘊含著古老的“寶相花”意象。

總臺2023年春晚美術顧問 崔冬暉：經歷了大概6個月的時間，我們一共經過了大概200多稿的一個比對，還有長時間的機械傳動的試驗和大量的程序編寫，我們汲取了中國傳統的唐代文化圖案的一些靈感，和我們看到的敦煌壁畫當中的圖形做了一個深化，把它變成了一個帶有極具有中國傳統方向、導向的這么一個圖形圖案，用這種方式應扣我們今年的主題“滿庭芳”，用“寶相花”的形式應和我們的大的主題，同時也起到了一個宣揚和傳播中國傳統文化的作用。

為了給觀眾打造沉浸式的觀演體驗，小到一顆燈珠，一個主持人身后的裝置，大到春晚整體的色彩體系和配色標準，導演組帶領的創作團隊都下足了功夫。2023年春晚的色彩觀念，依托中國傳統色彩體系構建，以正色為經，間色為緯，追求傳統文化中柔和雅致、內蘊豐厚的色彩基調，織就春晚色彩體系的傳承與創新之美。

總臺2023年春晚副總導演 鄒為：保證春晚氛圍的同時，同時打造這種清新、淡雅這樣一種視覺風格，另外我們也想打造春晚的一個色彩體系，其實換句話說就是利用中國傳統色的搭配，更加在我們視覺呈現上強化我們中國傳統文化的概念，這也是我們對于今年整個春晚視覺的一個追求。

而在晚會播出之前，今晚春晚的吉祥物“兔圓圓”就已經成了這個春節的“頂流”。在集納了無數受眾的喜愛傾向、經過系統翔實的大數據調研畫像后，活潑可愛、萌萌軟軟的“兔圓圓”得到了全國觀眾的一致好評。

這也是春晚40年歷史上，首個通過互聯網大數據分析完成初始配方原創的總臺春晚吉祥物IP。為了探求它的由來，我們追隨導演組和設計師團隊的腳步，探訪了中科院古脊椎動物與古人類研究所。

中科院古脊椎動物與古人類研究所研究員 李茜：這個展柜里給大家呈現的就是我們兔形類，就是我們今年兔年的主角了……

咱們春晚導演組其實也在幾個月前就來實地進行過考察，我們當時也把我們國家所有的早期的兔形類的，或者說兔形目的化石代表，都給咱們導演組進行了介紹。安徽模鼠兔是迄今研究為止，世界上最原始的、最早的兔形類的祖先類型的代表，而且它的身上也確實具有我們今天兔子它很典型的四個大門齒的結構，因為這個化石的發現，解決了我們關于兔的起源，以及鼠兔長期之爭的這么一個科學問題，它的身上也彰顯了我們老一輩科學家上下求索的科學精神，所以我想從這兩個方面來考慮，導演組最終選取的安徽模鼠兔這么一個形象。

只設計出平面的兔圓圓還不行，如何讓它活靈活現動起來，符合觀眾對它的審美期待，甚至能和春晚的演員和節目互動，成為晚會中必不可少的一部分，這也是春晚舞美設計和技術團隊面臨的又一道難題。

總臺2023年春晚AR虛擬制作負責人 封毅：我們今年還用了5G的遠程的AI動作捕捉技術，大家看到在開場當中有AR的兔圓圓，實際上它出現的時候，屏幕當中占了非常大的比例，特別是咱們現在還是4KHDR的直播，實際上是能夠非常淋漓盡致地能夠看清楚兔子上的每一個細節，所以毛發它的效果就顯得十分重要。實際上我們今年也是使用了次世代當中物理解算，在渲染中加入了毛發的彈性碰撞等技術方式，以提高視覺的真實性，突破了以往的綁定技術，增加了大量的這種變形的驅動骨骼，大幅度地提升了兔子本身的體型柔軟度，使這個兔子更加逼真可愛。

據了解，2023年春晚共有5個AR虛擬機位，是歷屆春晚中最多的一年，覆蓋整個演播大廳。還首次在三維索道攝像機中加入AR技術，力求為電視機前的觀眾帶來更加豐富的視聽感受。此外，今年春晚在小屏新媒體端還打造了“豎屏看春晚”的觀演體驗。

總臺技術局“2023豎屏看春晚”技術負責人 劉玓：我們在新媒體端實現了從制作端到分發端的“三維菁彩聲”、HDR、50P的制作標準。使得觀眾可以聽到更具空間感、立體感和層次感的現場聲音，看到更加清晰流暢的畫面，帶來更好的視聽體驗。

總臺在構建“5G+4K/8K+AI”戰略格局的創新實踐中，也讓春晚成為總臺媒體科技創新展示的大舞臺。在春晚上大量運用的4K/8K、AI、XR等新技術，持續推動“思想+藝術+技術”融合創新。為全球華人奉獻一臺思想性、藝術性、觀賞性俱佳，科技感十足的春晚“年夜飯”。

總臺2023年春晚技藝組導演 郝婧：我覺得內容和技術一定要相輔相成，確保我們的視覺體系，我們的服裝，我們的道具，它的整個的色彩是在一個體系當中。不要為了展示技術而展示技術，一定要讓它和內容做到深度融合，相輔相成，才能達到最完美的一個呈現。

（總臺記者 陳瑤書 李力 魏如松 任世平）

來源：央視新聞客戶端

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